Предварительное совещание в типографии

В идеальном варианте процесса подготовки издания такой разговор должен быть предусмотрен. К сожалению, в реальности это происходит не всегда, и даже не всегда возможно. В случае подготовки несложной публикции (рекламного листка, черно-белой брошюры и т. п.) он вовсе необязателен. При наличии же у вас опыта и налаженных связях с этой типографией, вам будет явно не о чем говорить. Если же публикация сложна и потребует больших затрат труда как с вашей стороны, так и со стороны типографии, ранний визит туда может сэкономить много времени и средств издательству, а то и вообще убережет вас от потерь и срыва сроков заказчика.

Выбор типографии

Разумеется, проводить подробный разговор в типографии имеет смысл после того, как вы определили, в какой типографии будет печататься издание. В свете сказанного выше важно определить это как можно раньше. Выбор может осуществляться не вами, а вашим начальством, но многие технические вопросы все равно лягут на ваши плечи. Выбирать типографию следует не по дешевизне печати, а исходя из требований заказчика к готовой продукции. Часто "дешевые" типографии располагают технически несовершенным или

сильно изношенным оборудованием, которое не позволяет отпечатать тираж с требуемым качеством. Случается, что для привлечения клиентов типографы не торопятся сообщить им об этом. Поэтому оценивайте качество печати типографии по их продукции. Посмотрите не только те образцы печати, которые показывает вам администрация, но и те, которые только что сошли со станка.

Выясните, предоставляет ли типография полный цикл услуг, требующихся для печати вашей публикации. Возможно, вам понадобятся фальцовка, брошюровка, переплет, вырубка, печать на специальных носителях или специальными красками. Если что-либо из требуемого типография обеспечить не может, то вам придется подумать о поисках другой типографии или производстве этих работ у другого подрядчика. Не лишне и подумать о том, насколько обязательны эти работы для выполнения заказа. Не исключено, что хорошего результата можно достичь средствами макета. При печати пла-шечными цветами ознакомьтесь с каталогом цветов, имеющихся в типографии. Убедитесь, что в нем присутствуют необходимые цвета.

Что нужно определенно знать к предварительному совещанию

Перед тем как отправиться на предварительное совещание, необходимо проделать значительную подготовительную работу. В противном случае разговор окажется бесполезным.

К этому моменту вы должны уже очень четко представлять себе цель издания и его потенциального читателя. Хорошо также иметь предварительные эскизы и макеты. Они должны давать представление о формате издания, способах сшивки или фальцовки, используемых цветах.

Примечание

Создавая макет, вы вряд ли изобретете что-то новое. Собирайте характерные образцы печатной продукции. Они пригодятся вам в разговоре с работниками типографии. Он будет гораздо предметнее, если у вас в руках окажется образец бумаги, на которой вы хотели бы печатать публикацию, образец формата или фальцовки, образцы специальных красок или вида вырубки.

Как мы уже отмечали, качество является одним из главнейших критериев выбора типографии, наряду со стоимостью услуг. При. выборе типографии необходимо найти устраивающий вас и заказчика компромисс между стоимостью тиража и его качеством. Когда типография уже выбрана, предполагается что вы его уже нашли. Возможно, потребуются дополнительные переговоры с заказчиком, направленные на уменьшение типографских расходов путем упрощения макета. Может быть удастся обойтись плашечными цветами вместо триадных или избежать ламинирования подбором сорта бумаги для обложки.

Большое влияние на смету издания и качество печати оказывает выбор бумаги. Бумага выбирается, в первую очередь, исходя из способа использования издания. Если вы издаете учебное пособие, то стоит позаботиться о том, чтобы оно прослужило не один год при самых жестких условиях эксплуатации. Рекламные листовки, раздаваемые у метро и рассылаемые по почте, напротив, не требуют такого "долголетия". Выбор напрямую зависит и от требуемого качества публикации. Даже великолепный макет, отпечатанный в лучшей типографии, не позволит вам издать качественный иллюстрированный журнал на газетной бумаге.

Как правило, заказчик хочет получить тираж в очень сжатые сроки. Для того чтобы их не сорвать, следует заранее выяснить в типографии, за какой срок они могут изготовить тираж. Исходя из этого можно планировать работу по изготовлению макета. Может быть возможно сократить сроки выпуска проделав часть работы заранее, например загодя отпечатав обложку. Разумеется, решающим при выпуске издания всегда остается финансовый вопрос. Все расходы по печати и верстке вместе с прибылью издательства должны умещаться в бюджет издания. Размер бюджета оказывает непосредственное влияние на все аспекты издания: на выбор типографии, бумаги, красок, способов печати, сложность верстки, размер тиража и сроки выпуска. Размер тиража не должен быть слишком мал, т. к. различие в стоимости 1000 отпечатков и 2000 невелико и малый тир^рк, отпечатанный обычным способом, будет нерентабелен. На предварительном совещании в типографии самое время поднять вопрос о способах снижения стоимости тиража.

Практически наверняка работники типографии смогут дать вам несколько дельных советов на этот счет. Может быть удастся обойтись меньшим количеством красок, использовать бумагу другого сорта, печатать малоформатные издания на обрезках другого тиража, изменить формат печатного листа с тем, чтобы получить эффективный спусковой макет и т. п.

Уже на предварительном совещании хорошо сообщить типографам о всех особых требованиях, предъявляемых к изданию. Иногда требуется повышенная точность воспроизведения, особая фальцовка или вырубка. Может быть вы или заказчик имеете предубеждение против каких-либо технических приемов печати, связанное с предыдущим опытом. Раннее выяснение этих вопросов позволит избежать ситуации, когда при печати обнаруживается, что ваши требования технически не могут быть выполнены.

Не стесняйтесь высказать перед работниками типографии свои, пусть "безумные" идеи. Может быть они кажутся вам "безумными" потому, что вы не знаете как их реализовать. Не исключено, что вместе с работниками типографии вы сможете найти способ перевести их в разряд исполнимых. Попросите типографов указать вам на узкие места в проекте, что будет сложно реализовать при печати. Может быть незначительного изменения в макете будет достаточно для предотвращения потенциальных проблем.

Разработка тактики

Это — самый важный момент предварительного совещания в типографии. Не уходите из типографии, не договорившись с ее сотрудниками о путях дальнейшего сотрудничества. Обязательно добейтесь договоренности по следующим вопросам:

Управление цветом и стратегия выбора красок. Если вы собираетесь воспользоваться плашечными цветами, согласуйте с типографией используемую систему цветов. Если для вашей публикации необходима высокая верность передачи цвета, убедитесь, что в типографии имеется необходимое для этого оборудование.

После выбора совместно с типографией системы цветов необходимо выбрать бумагу. Для обычной бумаги и бумаги с покрытием выпускаются различные веерные образцы цветов.

Договоритесь с типографией о схеме применения красок. Например, если в вашей публикации совместно применяются триадные и плашечные цвета, целесообразно применить систему плашечных цветов, получаемых в результате смешивания базовых триадных цветов.

Попросите технолога типографии рассказать о том, как и в каком порядке краски будут наноситься на бумагу. Это поможет вам выбрать правильную стратегию оформления издания в плане использования таких приемов, как выворотка, подавление подлежащего цвета и печать с наложением.

Линиатура растра. Располагая сведениями о печатном оборудовании, на котором будет отпечатан тираж, и образцами бумаги, можно выбрать оптимальную линиатуру растра. Эта величина будет играть определяющую роль при сканировании фотографий и выполнении цветовых растяжек (и еще во множестве случаев).

Есть ли у технолога типографии какие-либо пожелания или рекомендации по режиму сканирования фотографий? Обсудите также вопросы компенсации растискивания точек, а для цветных фотографий — удаление перекрытого цвета и замену серого компонента.

Треппинг. Не подскажут ли вам в типографии, как при минимальных изменениях оригинал-макета вообще избавиться от необходимости заниматься треппингом?
Спусковые макеты. На предварительном совещании обязательно решите, кто будет выполнять подготовку спускового макета.

В сервисном бюро фотоформы крупного формата выпускают при помощи приложений типа Adobe PressWise. В большинстве типографий, где имеются собственные фотонаборные автоматы, сборка спусковых макетов вручную на монтажном столе постепенно уходит в прошлое, поскольку с помощью компьютеров это обходится намного дешевле. Однако теперь возникает новый вопрос — об ответственности за неправильную разработку спускового макета. Кто должен платить за выполнение дополнительных операций по разрезке и подборке экземпляров издания, без которых не обойтись, если сигнатуры оказываются подобранными неверно? Более подробно о спусковых макетах и работе с ними рассказано в гл. 23.

Требования к оригинал-макету. В каком виде типография хотела бы получить оригинал-макет? Будет ли достаточно отпечатать его на лазерном принтере с высоким разрешением или потребуется вывод на фотонаборный автомат? В последнем случае отпечатки должны представляться в виде позитивов на фотобумаге со специальным покрытием или в виде негативов на пленке? При линиатуре растра свыше 100 lpi и для однокрасочных макетов вывод на фотонаборный автомат становится практически обязателен.

Если фотоформы будут выпускаться в сервисном бюро, какие указания по их выпуску следует передать вместе с публикацией? Каким должно быть изображение на фотоматериале — негативным или позитивным, прямым или зеркальным, эмульсией вверх или эмульсией вниз? Если сервис-бюро находится при типографии, смогут ли они без вашего посредничества договориться по поводу треппинга, компенсации растискивания и спусковых макетов? Может быть, эти операции возьмет на себя типография, ликвидируя источник возможных нестыковок? Подробнее о выпуске оригинал-макетов рассказывается, в гл. 23.

Контрольные оттиски. Необходимость и порядок подготовки контрольных оттисков также обсуждаются на предварительном совещании. Будет ли выпускаться контрольный оттиск перед началом печати тиража? Примет ли типография цветопробы, выпущенные сервисным бюро? Необходимы ли контрольные оттиски для настройки печатных машин в типографии?

Выбор бумаги

Выбор бумаги для печати тиража — очень важный аспект в сотрудничестве с типографией. Выбор бумаги — основной фактор, определяющий линиатуру растра, и, конечно, себестоимость экземпляра издания.

Лучше всего выбрать бумагу для печати тиража уже на предварительном совещании, поскольку без него будет сложно обоснованно определить линиатуру растра.

Обычно бумага выбирается по образцам (примерно так, как выбирают обои или плашечные цвета Pantone). Однако бумагу нельзя выбирать по принципу "нравится — не нравится". Бумага — носитель любой публикации, и она должна обеспечить все физические и эстетические параметры, необходимые для достижения целей публикации.

Вот факторы, которые следует иметь в виду при выборе бумаги:

Впитывание краски. Это — одна из важнейших характеристик сорта бумаги, определяющая величину растискивания точек. На плотной бумаге со специальным покрытием типографская краска расплывается несравнимо меньше, чем, скажем, на газетной бумаге.
7мл бумаги. В целлюлозно-бумажной промышленности и полиграфии принято достаточно традиционное деление бумаг на категории. Существуют четыре основные категории бумаги, внутри которых может насчитываться более десятка типов, технологические характеристики которых сильно меняются в зависимости от производителей.
Примечание

Типографской или писчей называется бумага, применяющаяся для письма, текстовых изданий, ксерокопирования. Такая бумага ориентирована, в основном, на письмо и печать с одной стороны листа.

Книжная или офсетная бумага специально приспособлена для прохождения через печатные машины.

Мелованная бумага покрывается специальным составом, повышающим ее плотность и придающим глянец. Хорошие механические и физические свойства такой бумаги обеспечивают ей наиболее широкое применение для цветной печати. Ее повышенная плотность делает ее менее прозрачной, и, следовательно, лучше приспособленной для оборотной печати.

Полукартон имеет увеличенную толщину, что позволяет использовать его, помимо прочего, для печати обложек брошюр.

Существует также бесчисленное множество специальных типов бумаг, перечислить которые здесь просто невозможно. В качестве примеров назовем лишь картографическую бумагу повышенной прочности и бумагу, позволяющую воспроизведение копий на пишущих машинках, принтерах и при письме от руки без прокладки копировальной бумаги.

Кроме того, существует более тридцати способов дополнительной обработки поверхности бумаги с целью придания ей требующихся физико-механических характеристик.

Для некоторых специальных типов изданий (например, воспроизведения графических художественных произведений) выпускается бумага с ворсистой поверхностью, напоминающей войлок.

При производстве офсетной бумаги часто применяют дополнительные технологические операции выравнивания поверхности. Чем ровнее поверхность бумаги, тем выше ее плотность. Наиболее распространен технологический процесс каландрирования, при котором поверхность листа бумаги разглаживается каландрами — металлическими цилиндрами.

В результате других технологических процессов получают пергаментную и веленевую бумагу.

Цвет. На сегодняшний день производится цветная бумага всех мыслимых цветов, и при выпуске некоторых изданий применение цветной бумаги может сократить число используемых цветов на единицу (если, конечно, цветная бумага не будет стоить чересчур дорого). Но и при печати на неокрашенной бумаге нельзя считать, что эта бумага — белая. Практически у каждого из сортов бумаги имеется свой специфический нацвет, и своя характеристика яркости, которые приходится учитывать при работе с системой управления цветом.
Вес и размер листов. Для определения веса бумаги в типографиях используются несколько достаточно сложных систем расчета по размерам листов и сортности. Для дизайнера гораздо важнее влияние веса и размера бумаги на параметры издания.

Как следует продумайте назначение издания. Для некоторых из них нужна более плотная, и, соответственно, более тяжелая бумага. Но если тираж издания предполагается рассылать по почте, может оказаться необходимым выбрать более легкую бумагу во избежание перерасхода средств, запланированных на почтовую рассылку.

Размер листов, на которых будет печататься тираж, сильно влияет на производственные затраты. Обязательно обсудите выбор плотности и размеров листов бумаги в типографии — возможно, вам предложат совершенно неочевидные для вас варианты, которые позволят добиться существенной экономии.

Непрозрачность. Положите лист выбранного вами сорта бумаги поверх книжной страницы. Если сквозь него видно хоть что-нибудь, то такая бумага, скорее всего, не годится для оборотной печати. В этом вопросе можете доверитьсякопыту технолога типографии.
Волокна. Бумага неоднородна, ее волокна обычно идут в одном направлении. Для вас это может показаться неважным, но при фальцовке это играет определенную роль. Сгиб поперек волокон редко бывает ровным, поэтому и в этом вопросе имеет смысл прислушаться к специалистам типографии.

Выбор значения линиатуры растра

Величина растискивания точек растра зависит от используемой краски, сорта бумаги и печатной машины. Сочетание этих факторов лучше всех может оценить технолог типографии, хорошо изучивший имеющееся в ней оборудование. Но в качестве отправной точки можно воспользоваться данными, приведенными в табл. 24.1.

Таблица 24.1. Выбор линиатуры растра в зависимости от сорта бумаги и состояния печатной машины

Фальцовка и переплетные работы

В большинстве случаев все операции по фальцовке, обрезке и переплетению изданий выполняются в той же типографии, где печатается тираж. Сегодня такой сервис предоставляют даже салоны оперативной полиграфии, используя собственное оборудование или услуги контрагентов.

В процессе фальцовки соответствующие сигнатурам листы складываются и обрезаются, образуя брошюру целиком или одну из составляющих ее тетрадок. Возможно скрепление отдельных листов в брошюре прошивкой тетрадей нитью, скреплением их металлическими скрепками или клеем. Отдельные листы или тетради издания могут склеиваться в книжный блок с последующей насадкой мягкого или твердого переплета, или скрепляться спиралью после нанесения перфорации.

В процессе переплетения в издание вкладываются вкладки (как правило, выпадающие из него по пути из магазина или от почтового ящика домой) и вклеиваются вклейки.

Последней операцией переплетного цикла является упаковка изданий.

Проверка качества печати тиража

При проверке качества печати тиража выполняются практически те же операции, что и при проверке контрольного типографского оттиска, описанной в гл. 22.

Проверьте соответствие цветов в издании контрольному типографскому оттиску (если он ранее выпускался) или образцам и оригиналам
Выберите наугад несколько экземпляров из различных частей тиража. Проверьте их на соответствие контрольному оттиску, оригинал-макету и друг другу
Проверьте отсутствие складок, просачивания краски сквозь страницы, грязи, клякс, смазывания изображения и пятен смазки, которые могут возникать при неаккуратном обслуживании механических частей печатной машины
Проверьте выравнивание элементов на страницах. Это не ограничивается проверкой приводки цветов — в монохромных изданиях, например, должны совпадать линейки, отделяющие верхние и нижние колонтитулы (на обеих сторонах страницы и на страницах разворота)
Проверьте правильность и качество упаковки тиража на соответствие спецификации (в коробки или пачки). Попробуйте оценить, весь ли тираж был напечатан

печать завершила процесс подготовки издания,

Типографская печать завершила процесс подготовки издания, и дальнейшая его жизнь уже не зависит от вашей воли. Тем не менее не теряйте его из вида, если такая возможность существует. То, как оно было принято читателем, даст вам ценные сведения, как сделать макет более емким, броским, эффективным. Не менее важны уроки, которые можно извлечь из самого процесса создания публикации. Теперь, когда уже все позади, поразмышляйте о том, с какими проблемами вы столкнулись и как они были решены. Каких из них можно было избежать и что для этого требовалось? Достаточно ли согласована была работа всех принимавших участие в создании макета, что служило при этом лимитирующим фактором? В достаточно ли тесном контакте работали вы с сервис-бюро и типографией?

Даже если вы не испытываете удовлетворения от проделанной работы, постарайтесь думать конструктивно. Накопление опыта позволит вам избегать грубых ошибок, и вы все больше будете сосредотачиваться на творческом аспекте издания, а не на техническом.

Надеемся, что первый опыт принес вам не только заботы и разочарования. Вспомните те ни с чем не сравнимые чувства, которые вы испытали держа в руках только что сошедшую со станка книжку. Ведь ее создали вы!

---

---